Page 114 - 美术馆展览及策划研究

美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums

（二）美术遗产增强现实数字化技术特征
1. 真实性
不同于其他数字技术，AR 技术将虚拟物体叠加在真实环境之上，用户可以

同时看见真实世界和虚拟画面。虚拟复原后图像与真实场景结合，使二者信息进
一步融合，为观众带来真切的感官体验。
2. 互动性
人机交互即人与计算机之间通过特定的语言和交互方式，达成相应的信息交

换过程。用户通过穿戴显示设备或移动智能设备自主操控，从不同视角实时观察
叠加在物理世界上的虚拟画面。AR 呈现出的虚拟画面可以完美展示真实效果；
设备迅速、及时地输入与输出，同时也为用户提供逼真的体验，形成用户与系统
之间“有所问，必有所答”。

3. 技术性
AR 成为当下重要的人机互动方式，其技术性解决了文化遗产保护的难题。
将声音、图像、信息、文字等艺术形式与数字技术相结合，实现了文物的活化。
图像实时渲染技术、三维注册跟踪技术还原了文物和图像本体，建立数字化样本

库、标准库，为实体文物修复者提供参考。
4. 还原性
利用技术特性对文物进行虚拟复原与展示，依据史实记载，对数据信息进行
分析、解构和重组，通过富有美感、符合美学标准加工，将破损文物附以全新面

貌。复原后的图像在视觉上“合理”并且“完整”地呈现，改变了传统需要大量
人力、物力的手工修复方式。
（三）增强现实数字化复原典型案例分析

1. 圆明园数字化复原
2002 年，北京理工大学以王涌天教授为代表的“数字圆明园”团队，采用
户外 AR 技术，以准确性、真实性以及尽量完整为圆明园复原工作的首要原则，
采取三种不同的户外增强现实系统，分别提出了三种户外 AR 应用于遗址的设计
方案。游客可以通过定点观察式 AR 系统、持 MAR 式 AR 系统和 HMD 可穿戴

式 AR 系统观看、体验复原场景。
系统存在相对局限性，第一种因设备视角有限，用户只能在固定位置观看，
所以沉浸感相对较弱；第二种用户通过手中的移动设备，在圆明园场地宽阔的范

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