Page 115 - 美术馆展览及策划研究

第二章 美术馆展览中数字技术的应用

围内移动，观察虚实融合的场景，由于受到移动设备硬件渲染能力的限制，屏幕
图像分辨率较低，系统显示效果不佳；第三种用户通过佩戴头盔显示器观察外界
环境，看到计算机生成图像的同时，也可以看到周围真实环境，带给用户更强的

沉浸感，如图 2-16 所示。

图 2-16 圆明园遗址 AR 复原对比图

2012 年，圆明园推出一款名为“数字圆明园”的 APP，游客通过手持移动
设备在园区进行游览，游客移动时，手持移动设备将会实时更新画面，在屏幕上
呈现出复原后的图像，并伴随音效、视频等一系列多媒体形式，丰富游客感官体

验的同时，加深对这一历史建筑的了解。
2. 敦煌莫高窟文化遗产数字化复原
由于时代的变迁，加之壁画所处特殊地理位置和石窟内的温湿度变化，导致
现存画面遭受不同程度脱落与破损。针对上述问题，敦煌莫高窟文化遗产的数字

化保护、展示与传播应用研究变得尤为必要。利用先进的数字拍摄技术、三维扫
描技术等数字化方式记录敦煌壁画，以数字化的形式进行传播和展示，降低洞窟
内壁画展示因参观游客较多而带来的压力。
2016 年，在澳大利亚新南维尔美术馆举办展览——《唐代：丝绸之路首府

的宝藏》，游览者进入一个与房间大小相同的场景中，重现 UNESCO 世界遗产
名录中的莫高窟场景，如图 2-17 所示；游客使用 IPAD 等手持移动设备自由欣赏
洞窟中的造像与壁画，在 360 度欣赏洞窟壁画的同时，通过放大屏幕查看相应壁
画文字介绍以及细节。这在以往参观中是很难体验到的，因为实际石窟内空间狭

小，光线昏暗，每天游客众多，且壁画日渐剥落，景区在限制日参观人流量的同
时也将玻璃外罩阻隔壁画等进行一系列保护措施，数字化的展示方式，有助于提
升大众保护文物意识，同时也呼吁整个社会对保护珍贵的文化遗产付诸实践。”

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