Page 121 - 秩序.自由.美--在音乐的世界

第三章 器乐艺术

花丛中翩翩起舞、追逐嬉戏。这凄美的旋律歌颂了梁山伯与祝英台忠贞不渝的爱
情，表达了人们对幸福生活的美好愿望和追求。
（二）“文化大革命”时期的器乐艺术

整个文化领域是这场历时 10 年的“文化大革命”的重灾区，这一时期音乐
作品的特点之一是改编曲多，创作曲少，大致情况如下。
1. 民乐独奏作品
都带有很具体的标题，而且很多标题都具有很强烈的政治色彩，如：笙独奏

曲《大寨红花遍地开》、板胡曲《欢送姐姐去插队》等。鲜见思想性深刻的作品。
2. 民族管弦乐
这一时期的民族管弦乐领域几乎一片萧条，许多乐曲在艺术上粗糙，几乎没
有什么艺术价值。

3. 钢琴音乐
这个时期为钢琴音乐的发展做出贡献的首推殷承宗，他当时是中央乐团的钢
琴独奏演员，曾在国际大赛中获奖。在这段黑暗的岁月里，他不甘心放弃自己的
事业，另辟蹊径，将京剧曲调和钢琴表现手法结合起来进行创作，写成了几首京

剧唱腔的钢琴小曲，还创造出了“钢琴伴唱京剧”的艺术品种。这种钢琴与中国
古典戏曲艺术的融化合一产生出新的韵味和美学价值。于是，钢琴伴唱《红灯记》
诞生了，这个曲目被允许公演，而且深受大众欢迎。后被拍成电影，传遍全中国。
“文革”后期，“钢琴改编曲”成为这一时期中国钢琴曲创作的唯一形式，因此

随之出现了一些高水平的钢琴改编曲，其中比较著名的主要有以下几类作品。
以古典传统民族器乐曲改编而成的钢琴独奏曲：黎英海的《夕阳箫鼓》、储
望华的《二泉映月》、陈培勋的《平湖秋月》、殷承宗的《十面埋伏》、王建中
的《梅花三弄》和《百鸟朝凤》等。

以民歌或创作歌曲的旋律为素材而改编的钢琴曲：王建中的《陕北民歌钢琴
独奏曲四首》（其中包括《山丹丹开花红艳艳》《绣金匾》《军民大生产》和《浏
阳河》）、黄安伦的《序曲与舞曲》、崔世光的《松花江上》、储望华的《红星
闪闪放光彩》和《南海小哨兵》、周广仁的《陕北民歌主题变奏曲》和《台湾同

胞我的骨肉兄弟》、殷承宗的《北风吹》等。
其他类别的钢琴曲，比如：杜鸣心改编的舞剧音乐《红色娘子军》钢琴组曲、
倪洪进改编的钢琴《京剧曲牌练习曲四首》、赵晓生的《音乐会练习曲六首》、

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