Page 143 - 美术馆展览及策划研究

第三章 美术馆展览空间设计分析

在各类艺术形式中，其实都不难发现有“听觉意境”的存在。唐代诗人贾岛
有诗《题李凝幽居》：
闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
其中有一句“鸟宿池边树，僧敲月下门”中的“敲”字处原先用的是“推”。

贾岛曾反复斟酌推敲这二字，最终选择了“敲”，理由则是“敲”是一个自带声
效的动作，能反衬出夜的静，起到以动衬静的作用，而“推”并没有听觉上的生
动感，也就难以在诗中形成“听觉”的意境。可见古代诗词中也是注重营造“听
觉境”的。

诗词中都有抽象的“听觉境”，那么在现代社会的艺术展览这种实体空间中，
就更不能忽视这个可让观众直观体验感受的“听觉境”。
②“听觉境”在艺术展览中的营造
艺术品展是“视觉境”为主的展览，因为它的展品就是视觉艺术品。而听觉

与视觉运用的完全是两个感官：耳和眼。那么“听觉境”和“视觉境”有什么样
的联系，能使听觉的感受在艺术品展览中与视觉感受相和谐，并帮助其一同营造
意境呢？下面这个调研案例或许可以解释这一点。
实地调研展览案例“对画：石煜作品展”，桥艺术空间，如图 3-8 所示。

图 3-8 “对画：石煜作品展”，桥艺术空间

2016 年“对画：石煜作品展”在北京 798 艺术区的桥艺术空间举办，展出
的是一批将绘画与音乐结合的油画作品。何以结合绘画与音乐？石煜画的是小提

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