Page 144 - 美术馆展览及策划研究

美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums

琴家 AdamKostecki 的音乐课。他突破常规地将绘画创作过程置身于音乐的演奏
现场，而不是像往常一样在安静的环境里创作。音乐带动了画笔，引导着画家的
笔触，画家每分每秒感受着音乐的气氛，将它转化为视觉的形象记录在画板上。

绘画与音乐，一个是视觉，一个是听觉；一个静止不变，一个随时间流动。但绘
画和音乐都有旋律感、节奏感，一个靠形色，一个靠音律，都是由动作完成的。
于是，绘画作品在音乐结束时也完成了它的蜕变。
当这些带有音乐影子的画作来到了展览现场，如果干巴巴地被挂在墙上展示，

可能观众并不容易有太多与画家的共鸣。而如果利用现场的背景音乐，直接给人
听觉上的感官冲击，那绘画作品的精神传播效果就不言而喻了。所以，当我们还
未进入这个展厅时，就已经听到了悠扬的小提琴曲，那便是画家创作时听到的音
乐。我们甚至是被音乐吸引进了展厅，随之发现了这个拥有“视觉”“听觉”双

重意境感受的美妙空间。观众欣赏画作的同时，被音乐的意境笼罩，跟随画家和
音乐家两个人的心灵指引。
（3）“触觉境”的营造与互动
①“触觉境”概述

触觉是接触、滑动、压觉等机械刺激的总称。多数动物的触觉器是遍布全身
的，像人的皮肤位于人的体表，依靠表皮的游离神经末梢能感受温度、痛觉、触
觉等多种感觉。
人在生活中任何时候都感受着触觉，触觉能通过皮肤给人带来直达全身的真

切感受，所以在艺术、文学中常被用来辅助表达外在感受和内心境地。南宋诗人
志南创作的诗词《绝句》中就描述了一个触觉意境：
古木阴中系短篷，

杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。
最后两句说到蒙蒙的细雨将要沾湿衣裳，温暖的风迎面吹来，舒适宜人。皮
肤感受到雨的湿度和风的温度，“触觉境”的营造让全诗的意境显得更加真切可感。

②“触觉境”在艺术展览中的营造
艺术展览中，触觉最容易被做成与观众互动的媒介。它可以调动观众的积极
性，提高参观的乐趣。策划者的目的是希望触觉互动环节可以让观众主动体验展

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