Page 177 - 美术馆展览及策划研究

第三章 美术馆展览空间设计分析

过局部的空间细部形成对于整个空间的印象。细部与整体在空间中是一种相互依
存的关系。在美术馆展览空间设计中，能够欧通过营造感知性细部，使观众能够
以此为媒介感受到整体空间的精髓。从细微之处感受到空间的整体主题。一般感

知性细部都被设置在空间容易被触及的地方，如空间墙体，使人在不经意间进行
接触。例如，在史蒂文霍尔所设计的海宁当代艺术中心中，在空间的白墙中加入
了纺织物一般的纹理，从这空间细部中设计师向观众传达了纺织物作为海宁当地
最为主要的元素这一贯穿整个建筑主体的概念。这一空间细部引发了观众由局部

感知到整体认知的感知性触觉体验。
第二，体验性细部。尤哈尼·帕拉斯玛在《肌肤之目：感官与建筑》中认为
空间细部存在将人与空间进行连接的作用“触摸一扇几千人使用过的门的把手也
是一件让人愉悦的体验；门把手就像与建筑的握手，触觉将我们与时间和传统相

连。”体验性的空间细部让人与空间直接产生物理上的接触，人通过触觉感官上
获得一种真切的触觉体验，从而形成人与空间的亲密关系。一方面，在当代美术
馆展览空间设计中，能够在空间中与人产生亲密接触的空间细部，像门把手、楼
梯扶手等位置设置可体验的细部，使人在通过细部接触法神对空间主题的联想。

另一方面，能够在展厅中设置独特的空间界面。例如，在安藤忠雄的地中美术馆
《睡莲》展厅中，空间地面的材料采用与空间色调统一的白色马赛克，人们进入
展厅之中都会换上软质拖鞋，双脚踩在马赛克地板上能感受到独特的凹凸纹理，
此刻人们通过触觉与展厅产生了直接的联系，形成美妙的触觉体验。

（三）营造听觉感官体验
根据帕拉斯玛所说，视觉本身已经揭示了人与物之间的对立，它把人和物隔
离开来；听觉却相反，它创造的是一种在身体内部的感受，具有连接和结合人与
物的作用，同时它也是一种被动接受的体验方式。也就是说，空间中的听觉直接

将空间与人的内心感受直接构成联系。直接影响人对于空间的心理认知。因此，
空间听觉是构成空间知觉感官体验的重要一环。空间中声音的作用对空间的影响
是多方面的，空间中的声音能够对空间环境形成环境渲染，作为空间的背景声，
声音在不同环境中具有不同的声音特性。例如，人身处自然之中，能听到的是自

然环境中各种自然要素活动的声音；在大型商场中，是人活动的声音与机械发出
的各种人工声；在教堂之中，则是无声形成绝对的安静。声音暗示的空间的声环
境特性，起到了渲染气氛的作用。在当代美术馆展览空间中，则能够利用声音的

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