Page 192 - 美术馆展览及策划研究

美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums

综上所述，空间设计应该确定以展品导向为主的原则，对展品的尺寸及其衍
生而出的表达含义、表现形式、艺术造型等属性进行详细了解，计算需要预留而
出的空间距离，并以此为标准重新构建更加合适的展陈空间。

（三）界面设计的情景营造原则
认识空间与展品各自的界面特性，寻找两者在设计过程中的共同点，去发现
各个界面元素在设计中的组合效果，理解不同表现形式的当代艺术品在展陈空间
中进行展陈时所需要的基本硬件设施的支撑，有意识地将这些造型表现力的特点

与展陈空间中的界面元素互相结合起来，才能够有效地提升空间的使用效率，增
强表现效果，并加深展品与空间的结合程度。
一方面，扁平、简洁是展陈空间设计的表现方式之一，但不应是最终结果的
强倾向性选择。当代艺术品的诞生即与一定的情绪表达、思想传达紧密结合在一

起，放入展陈空间，利用展陈空间“偏移”的理念为其在空间中构建出带有情景
的环境，才能够将“展品”转变成为“展品”。情景的搭建以展品作为主体，以
展陈空间作为托举，但这并非完全意义上的托举，展陈空间不能无节制地将所有
的空间资源让位于展品以完成情景的搭建，而是需要设计师在空间设计的过程中

合理的对空间面积资源进行调控、分配，在满足空间围合、交通流线、设备搭载
的基础上才能够为情景的搭建给予支持，如图 4-15 所示。设计师需要对已有的
情景搭建案例做数据收集与总结归纳，将其固有的基础模式与创新改进点提前进
行认知，以便在空间设计工作开展的同时预先对空间进行一定的预留，在前文所

总结而出的空间设计策略的基础上，为展品的界面设计留出足够的发挥空间与回
旋余地。
另一方面，在界面设计中应充分利用“造景”与“构境”的理念，将界面元
素加以组合成为“园林”“剧场”类似的空间侧写，在“白立方”的基础选择中

发掘出空间更深层次的潜力，通过发展的“偏移”理念来认识人、展品与空间之
间互相作用的新的交互关系，而非只是将思维简单地代入一个保守的设计理念中，
遵从简单而又安全的设计策略，忽视人在实际空间中的观赏体验、展品的观赏距
离等细节。

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