Page 195 - 美术馆展览及策划研究

第四章 美术作品的展陈设计研究

在营造的情景内被展品挤压而出的全新空间生命力，如图 4-18 所示。

图 4-18 《首尔之家》徐道获，布料、纺织物

界面设计除了基本的视线距离关系之外，并没有具体可完全遵守的严格限制，
每件展品所预设的情景都难以用定式对其进行要求，设计师需要在类型统计的基
础上对具有共性的情景掌握基本的认识，再以该阶段的认识为基础，落实到每件

展品搭建的现场去进行界面设计的距离调整与把控。
例如，在翠西·艾敏的装置艺术展品《我的床》展陈效果表现中，如图 4-19
所示，因为床在人的日常生活中有着非常多的象征意义与无限接近至零的边界感，

所以作者也在有意识地通过“床”这一日常物件来引导观众们产生“睡眠”的潜
在暗示，人们可以不自觉地靠近来仔细地观察这一展品，从而把自己代入至作者
预设的情景氛围当中，去与展品发生交互，产生共鸣。综上所述，界面设计的原

则为以多界面综合、复合界面设计来辅助展品表现的情景营造。

图 4-19 《我的床》

（四）硬件设备的功能复合原则
1. 声音与光照的定制性使用原则
（1）声音的定制性使用原则
从建筑物理的角度来说，当代美术馆展陈空间的声环境是整体声、光、热环

境的一部分，而从建筑声环境的具体切入点来说，声音元素又是直接建构人在展
陈空间中的“听觉空间模型”的关键，人耳接收的信息虽然是无形的，但是通过

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