Page 194 - 美术馆展览及策划研究
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美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums
图 4-17 经典雕塑展品中被有意忽视的背面
当代美术馆展陈空间中的展品显然不满足于这一点，预设了“面”则意味着
展品没有脱离“画框”与“基座”的限制，除开可以进入的、利用了多重界面元
素的展品之外，大部分的装置艺术在创作之初即仍会预留“环绕参考”的开放性
视角，艺术家以期展品能够与人之间产生多角度、多维度、多聚焦点的互动，同
时大部分的装置艺术所选取的主要表达展品也常为日常生活中所能够接触到的物
品、材料，如果将其抽离出来进行单独的观察可以发现，其自身是并不具备高艺
术欣赏密度与内涵的，只有按照艺术家的创作意图，遵循艺术家的创作理念，将
所有的元素结合在一起进行整体的观察与阅读，不再将自己局限在某一单独界面
的观察角度当中，才能够真正体会到展品全部的张力。
设计师不应该只为展品勾勒一个面，而是要以空间为基础，以展品为导向，
在建筑学理念中为其营造出无数个面，直至所有的界面能够共同构成一个完整的
情景，界面设计正是为了解决“如何营造一个完整的情景”这样的问题而提出的，
这也是当代美术馆展陈空间设计中需要解决的一个重点：将垂直界面、水平界面
等各界面统一进行复合，最终为展品营造出新的情景。
徐道获的《首尔之家》很难将其中的展品、情景、空间各自分开，因为作者
利用复合界面的创作理念，在展陈空间中直接营造了一幅完整的情景：巨型紫色
布料被纺织成为一栋韩国传统住宅，艺术家将其完整地悬挂于另外一栋由同样材
质制成的现代公寓大楼当中，以此来完成对空间、时间以及记忆的通感交互。徐
道获的诸多创作展品也采用了类似的表现形式，造型多样与颜色各异的纺织物品
被悬挂展陈在全球各个博物馆、美术馆的展陈空间当中，不断地挑战着展陈空间
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