Page 40 - 美术馆展览及策划研究

美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums

物馆，美术馆先天收藏不足，发展水平不高，所以更要把握艺术创作繁荣发展的
大好时机，准确定位、去粗取精，从而提升现当代艺术品收藏的标准。”常设展
是美术馆的核心所在，鉴于时间、场地的限制，美术馆能够在挤出空间，在自身

馆允许下规划馆藏展，必须以“特色”为主打牌。“特色”的根本在于高精收藏
品，依托在于精准的学术研究与定位。在学术研究与学术定位的基础上，美术馆
的策展理念便更会贴切、出彩。策展理念在构思的时候不但要从学术定位出发，
还要大胆地发挥策展人的主观能动性，大胆设想，积极尝试新颖的策展理念，不

要墨守成规。
能够引起讨论反思、争议的展览，往往对艺术的发展起推动作用。好的展览，
不是好作品的相加，好作品也有可能做成差的展览。而具备实验性、前瞻性的展
览，也许会因为单件展品不符合既有的艺术理论体系，在展出之时备受争议。我

们要铭记：哪里有争议，哪里就会有进步。然而，真正好的作品与展览，经过实
践的沉淀能显露出自己的意义，对旧有思维与体系的突破，会使之成为时代文化
与精神的引导者与反思者。1989 年 4 月，法国蓬皮杜艺术中心和拉维莱特科学
城举办了一个题为“大地魔术师”的当代艺术展览，策展人是人类文化学家马尔

丹和我国当代艺术评论家、策展人费大为。当时这个展览引来了各界的批评。这
是西方第一次引进相对主义理论的边缘艺术展，参展的都是来自非中心国家的艺
术家。参展的作品也是反对西方中心主义文化概念的，在当时既有的主流体系——
西方中心主义的视野中，这个展览很糟糕。如果用西方当代艺术标准来评判的话，

其中的很多参展作品都一无是处。但这样一个展览，在 20 世纪 90 年代以来的展
览史上显得越来越重要，因为正是展览作品中的“不足”成就了它的意义，此后
边缘文化展览就是从这个展览开始的，也正是这种边缘概念在展览中的引入，使
得弱势种族与强势种族的文化得以在国际上形成一种交流而不是相互排斥。

但这并不完全意味着美术馆只是一个“新观念的包装者”，也并不意味着作
品只是与展览观念相关的一个代码。选择什么样的艺术品展出是考验美术馆学术
高度、历史眼光、文化水平的一个非常重要的方面。艺术品必须被放在历史与艺
术史的框架之中进行评估，必须具备独特性与超越性。

一个能够通过策划展览来提出问题、引发我们对展览进行思考，并能对当下
的艺术发展作出回应的展览才能称得上是一次成功的展览。策展理念不折不扣地
通过展览表达出来并传达给公众，是多么美好的一件事情。如果还是参照以前那

32