Page 185 - 美术馆展览及策划研究

第四章 美术作品的展陈设计研究

之间的物理性隔阂，使其能够更好地发生互动，从而加深空间内容表达的层次感
与丰富程度。
这也是全文撰写的基础：如果只是将展品摆放于展陈空间内，无视空间设计

的重要性与必要性，从而使得人与展品无法发生基本的交互，那么展品就如同仓
库中整齐摆放的货物，人则与进入仓库无异。
（二）空间设计的展品导向原则

因为展陈空间并非完全没有限制的存在，空间的尺寸不能一味地往更大、更
宽、更高的尺度去靠拢，所以设计也不能总是依靠于通过大范围的再施工、改建、
扩建来完成新的展陈空间设计，而是需要在现有规范和硬件条件的限制中去挖掘
空间新的表现潜力。通过对展品的综合信息进行研究，有的放矢地对现有空间进

行重构与划分，才能够有效地在有限的空间中扩展尽可能多的衍生效果，重新认
识以展品导向为主的空间在展陈活动中的整体表现力并发现新的可能性，从而达
到空间设计的目的。其中，图 4-2 为有限的空间示意图。

图 4-2 有限的空间

过去传统艺术当中的大尺寸架上绘画与大理石雕塑决定了传统艺术在展陈空
间中的尺寸表达上限，同时也决定了以墙面、地面为主要展陈支撑的传统界面元

素使用原则，单一界面是过去传统艺术展陈中使用最多的空间配合方式。然而，
当代艺术的尺寸变化是非常明显的，并且随着当代艺术在造型表现力上的进一步
加强，各式各样尺寸不一、打破规格乃至突破人们对于艺术认识常理的当代艺术

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