Page 186 - 美术馆展览及策划研究
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美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums
表现尺寸陆续出现在了艺术史的记录当中，适配于这样的尺寸需要更多的空间以
做配合，当代美术馆中的展陈空间也应随之做出改变。在传统艺术品的观赏距离
观点上，通常有以下三种普遍认可的观点（如图 4-3 所示）。
图 4-3 不同感受的观赏距离与展品尺寸的关系
第一，人如果仅需满足自身与对象之间的适宜观察距离需求，同时这种距离
也可以有效地帮助观赏者对展品进行简单的拍摄，那么人与对象之间的距离应不
短于展品的对角线且小于其 2 倍的长度，如图 4-3a 所示。
第二，人与对象之间如果需要达到最佳的观赏距离，能够保证在看见完整画
面的同时不需要额外的移动来满足观赏的完整性，那么这个距离应是 3 倍展品的
宽度距离，如图 4-3b 所示。
第三，另一方面，随着电子显示屏的普及，人们对于这一类依托于显示设备
来进行表现的艺术展品的观赏距离也有了明确的定论：人与显示设备之间的最佳
观赏距离为“屏幕高度 ÷ 垂直分辨率 x3400”，这个有效的距离可以保证人在
观察屏幕时刚好无法发现屏幕上的像素点，如图 4-3c 所示。
以上明确的距离计算公式也表明，在展陈空间的演化历史当中，人们对于“人”
与“被观察客体”之间的距离是有着科学的定义和界限的，这种科学的距离计算
方法也界定了传统展陈空间设计中展品划拨可利用资源的界限。在当代艺术表现
形态已经发生了翻天覆地的变化的今天，这种合适的距离计算仍然能够为展陈空
间设计提供一个基本的参考，让空间当中的主要展陈物品的布置遵从于科学的人
体工程学尺度。
1. 大尺寸展品的距离计算
当代艺术家路易丝 • 布尔乔亚的展品即具有明显的尺寸代表意义，《母亲》
系列中最大的一组展品的尺寸达到了惊人的 927.1cm×891.5cm×1023.6cm，按
照一般美术馆的展陈空间尺度而言，这样的展品不用说达到完美的展陈效果，即
使进行简单的搬运与再组装都很难完成，如图 4-4 所示。这也导致了在一系列大
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