Page 33 - 美术馆展览及策划研究

第一章 美术馆策展理念及方法

育活动，往往提出首先要明确它的主要服务对象。这个主要服务对象也就是广泛
观众中的特定目标观众群。为了了解观众同时也为了展览更具吸引力，需要进行
对观众的调查研究，当然这种调查的目的也是为了营造一种使观众更愉快和满意

的展览方案，以便使不同的观众来美术馆所花费的时间和精力更有价值。
3. 我国的美术馆隶属机构的特殊性
在西方，美术馆大都脱胎于综合性博物馆，它们之间天生就有若即若离的联
系，学术上也不作明确的分野。美术馆是博物馆的一个分支，是必不可少的一部

分，它同图书馆、水族馆、植物园和动物园等都被纳入博物馆学理论研究的体系
中。国外具有现代属性的美术馆往往名称就很明确，像纽约现代艺术博物馆、蓬
皮杜艺术中心；还有诸如梵高、伦勃朗、罗丹等画家个人博物馆又鲜明地带有馆
主所处的时代特征，很难确定其现代属性，而这些博物馆都是名副其实的著名的

美术馆。我国的美术馆和博物馆归属有别，前者隶属于文化和艺术管理机构，后
者隶属于文物部门。我国大部分古代的绘画、书法、雕塑精品都被博物馆收藏，
将古代的美术馆划入博物馆系列。而美术馆大多收藏近现代和当代的艺术作品，
也只将近现代的美术馆称之为美术馆。这一收藏侧重的特殊性在客观上造成了两

者不同研究主体间的疏离。博物馆的研究主体是一批富有文物工作经验的专家，
集中在对具体藏品的各项研究上，学者们研究博物馆学的基础理论，引进了一些
西方的研究成果，在一定程度上解决了原来仅限于博物馆藏品研究的弊端。美术
馆的研究主体主要是一些美术史学者，他们更多关注美术馆在艺术发展史中的角

色探讨，当下则更注意美术馆在当代艺术展示传播中的作用。
4. 我国美术馆的发展现状
在中国，美术馆的定义一直很模糊。“美术馆这一中文名称直接援引自日文
译名，其英文名称‘Art Museum’所含有的博物馆的明确义旨在美术馆中先天缺

位。”美术馆所彰显的博物馆性在中国是长期缺位的，美术馆常被单一地看作展
览馆、画廊甚至文化宫。
（1）我国美术馆的发展之路
① 20 世纪 80 年代以前，中国甚至没有一个完整概念上的美术馆

20 世纪 80 年代中期以后，我国掀起了公立美术馆的建设热潮，我国的美术
馆建设进入了复苏阶段，成为很多比较发达地区的阶段性文化命题。深圳美术
馆、上海美术馆等一批新馆的落成，标志着我国许多省市的美术馆建设从无到

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