Page 63 - 美术馆展览及策划研究

第一章 美术馆策展理念及方法

出来，每个项目发起者都被赋予了策划的身份属性，随着工作经验的积累和策划
价值的生长，许多依附于独立空间的策展人发生了职业转向，有的人进入画廊、
艺术机构任职；有的人坚定地以独立策展人的身份开辟更广阔的实践空间。

3. 艺术评论者和媒体
（1）行业生态现状
①艺术评论者
现今涉足艺术评论的人员包括了艺术史学者、艺术教育者、媒体，当然也少

不了策展人。艺术评论者或是批评家影响着艺术生产、艺术消费以及艺术史的书
写。回望 89 大展时期诸如栗宪庭、高洺潞等人的批评话语权带来的影响力，如
今难以企及。北大学者彭锋将中国当代艺术批评归纳为三种形式：“捍卫主流意
识形态的政治批评、追求商业价值的商业批评、维护学术价值的学院批评。”诚

然，纵观中国当下的批评语境，职业道德的偏离、“失语”的危机等问题一直存
在，看似百家争鸣的艺术评论生态实则丧失了文化立场，高喊的“若批评不自由，
则赞美无意义”的口号无法实现。在这种情况下，得益于大众传媒的发展，艺术
传播通过流动至少实现了信息和话语的共享。

②媒体
媒体起初是作为获取艺术资讯的渠道和艺术评论者发声的阵地，随着全球化
和网络时代的迅猛发展，媒体在艺术活动中的地位和作用越发重要。国外知名艺
术媒体 Artforum、Artnet 已有百年历史；Artys 等线上艺术品交易网站也提供了

丰富的内容；国内的艺术新闻中文版、Hi 艺术、凤凰艺术、芭莎艺术等艺术媒
体十分活跃；他们及时地向公众传递着有效艺术信息，在传递、交流和反馈的过
程中体现着身份价值。
（2）关系性特征

策展人与艺术评论者和媒体的关系可以归纳为日渐增强的依附性。纵观过去
十年来的艺术评论和相关文章，策展人撰写的关于艺术的最重要的论文没有出现
在艺术杂志上，而是出现在展览前言，画册目录，画廊，艺术中心和展览周边的
其他材料中。伴随着策展的转向和策展实践的，策展文集的出现。从 1990 年开始，

关于策展议题的项目分享会、专题讨论会等学术活动日益增多，策展人频繁地参
与到此类的国际会议中。在 20 世纪的国内，从批评家到策展人的转向更为明显，
80 年代批评家拥有话语的权威，90 年代艺术家走向国际化的同时，批评家的权

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