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美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums

威也被转移和消解了，如 1989 的中国现代艺术大展的组织者们以研究者和批评
家的姿态出现。艺术生态迎来的是策展人多重身份的时代，他们撰写的相关展览
文章和资料被看作是评论的一部分，并且越来越多地被媒体作为重要的素材。策

展人不断地参与批评家的活动中并且与媒体的关系依赖性增强。策展人、批评家、
美术史学家之间并没有天然的鸿沟与界限，策展被看作是批评的延续，正如刘礼
宾提出的那样：“‘问题’导向的策展工作本身就是批评行为。”英国艺术家、
评论家利亚姆·吉利克认为策展人篡夺了批评家的正统位置：“我所得到实践经

验表明，策展工作成了一个动态的过程。因此，我们以前可能见过的人，过去曾
经是艺术家、批评家，现在是策展人。”
同时，现阶段媒体成了各类艺术角色所依附的重要平台。各大美术博物馆、
拍卖行、画廊相继运营着自己的微信公众号、Instagram 和 Facebook 账号；艺术

家也通过网络发布自己的作品和实践；策展人当然不会错失这个优良的宣传手段，
毕竟和媒体打交道成了策展实践开始之前和结束之后最重要的一环。
（三）策展人与三级生产者
1. 美术博物馆

（1）行业生态现状
2020 年国际博物馆日的主题为：“致力平等的博物馆：多元和包容。”阐
释了博物馆作为文化机构增强多元性和包容性的意义和价值，并强调了为不同身
世和背景的人们提供有意义的创造性体验。不难理解今天的博物馆与社会的关系

更为紧密，参与到了政治、社会、文化等议题。展览是美术博物馆实现其社会功
能的主要方式，也是以一种独特的语言与公众交流的重要方式，美术博物馆通过
策划展览来实现其人文价值，其策划方式、展示内容等都需要多维度、多层次的
考量。

（2）关系性特征
策展人在博物馆、美术馆中的传统职能发展和转向已在“策展人自身属性维
度”中展开了探讨。从保管员到研究员，再到独立策展人的出现以及当下越来越
多的策展人回到博物馆展开实践工作，这样的职业发展趋势也揭露了策展人与美

术博物馆相互影响、相互关联的亲密性。博物馆中珍贵的藏品亟待活化，因而在
展示方式和内容上需要艺术性和大众化兼备，并且能够突出时代的特征，很多美
术博物馆都设立了新的展览部门，有人专门负责展览内容的开发和策划。同时，

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