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美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums

观察策展人工作实施的具体步骤，他们奔波于政府、机构、艺术家之间是一
种工作的常态，通过提交方案申请项目资金是展开策划实践的一种渠道。我国有
国家艺术基金等政府专项艺术项目的补贴资金；疫情期间在政策的支持下，各类

艺术园区也减免了部分画廊场地租赁费用。国际上，德国是新冠肺炎疫情中给予
文化艺术产业扶持力度最大的国家，2020 年 3 月底宣布了 500 亿欧元的援助计划，
其中包含了艺术家工作室和场地租赁的补助津贴；英国艺术委员会也推出 1.9 亿
美元用于资助文化艺术产业。

审查制度在艺术活动中不仅是艺术家必须面临的问题，策展人的工作也必须
思虑周全：展出的艺术作品内容是否触犯了相关法律法规？展陈设计是否遵守了
博物馆条例的内容？展出的时间和场地是否符合消防安全的要求？时常发生如下
情况，在展览开幕前后，如果有检查部门到场，策展人也免不了发挥对答如流、

口齿伶俐的才能。
2. 其他资助机构
（1）行业生态现状
除了政府的资助、私人的赞助之外，企业和机构的商业性质的赞助也构成了

艺术赞助的重要角色。出于树立良好的形象、提升企业的影响力或是免税福利等
目的，企业积极参与艺术品拍卖活动并以高价拍下作品，以此作为广告宣传的手
段；艺术展品、艺术活动和艺术空间介入商业空间，以符号化的方式带动了文化
消费；甚至以“策展”之名将展览纳入现代商业综合体当中。策展人、艺术家正

在突破传统美术馆、博物馆的边界，策展的意义已蔓延到了公众的日常生活中，
策展人的实践在时间和空间上呈现更加开放和包容的可能性。
（2）关系性特征
毋庸置疑的是，赞助人与收藏家的角色重叠，这在中国当代艺术生态中尤为

明显，某种程度上来说，赞助人相较收藏家表现出了更宏观的维度，而本节已就
策展人与赞助间的关系进行了探讨，因此赞助人与策展人更细微的关系特征将放
在下一节“策展人与使用者”的收藏家范畴中进行剖析。
（五）策展人与使用者

收藏家与策展人的关系可以总结为互相依附性，根据收藏目的的不同，依附
的程度也不尽相同。一名收藏家在购买艺术品之前，他必定需要专业人士的意见，
策展人在此时很轻易地担任了这个角色；如若收藏家本身就是具备艺术知识的专

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