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美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums

文化变迁演变史，我们可以看到，无论是古典主义、浪漫主义、印象主义，还是
现代主义、后现代主义都经历了其自身的启蒙、发展、成熟，甚至衰落的演变过
程。同样，无论是各种风格、派别、主义的交替演变，还是各种风格、派别、主

义自身的变迁过程，都是一种变化，一种创生。
中国美术文化变迁演变史中，从“山水之变，始于吴，成于二李”，到董其
昌提出的“南北宗论”，从中晚唐的边莺、薛樱到五代两宋的“黄徐异体”，都
是一种变化，一种创生。如果没有变化，没有创生，我们的美术文化将处于停滞

状态，处于“艺术”与“前艺术”的混沌状态，而且永远存在于科学知识和神话
思想或巫术思想的半途之中。
我们现在可以欣赏阿尔塔米拉洞窟《受伤的野牛》见图的力量与威严，可以
欣赏达·芬奇的《蒙娜丽莎》见图的永恒的微笑，可以欣赏蒙克的《呐喊》见图

所表现的恐惧，更可以欣赏或是咒骂杜尚的《泉》见图，这就是创生带给我们的
乐趣。德拉克洛瓦、莫奈、塞尚和杜尚为什么会名垂史册呢？就是因为他们分别
创生性地开创了浪漫主义、印象主义、现代主义和后现代主义的先河。毕加索多
变的画风，不正好说明他在不断地思索与创生吗？而他那不同风格的作品不知影

响了多少后生晚辈。
当然，任何文化都有历史继承性，作为精神文化的美术文化也不例外。印象
主义继承浪漫主义，浪漫主义又继承古典主义，这是继承。后现代主义是在反对
现代主义的基础上演变来的，现代主义是在反对印象主义、浪漫主义、古典主义

的基础上演变来的，这是另一种继承。但无论美术文化怎样演变，过去的美术文
化现象在新的时期都有其新的意义。这也恰恰符合泰勒的所谓“文化残余论”。
但是，无论是继承，还是残余，都存在一种创生，都存在一种演进。因此，
我们可以说美术文化变迁演变史就是美术家不断推陈出新，不断创生演进的过程

的一个记录。在美术家的创生过程中，美术文化变迁了，演进了。因此，创生——
演进性是美术文化变迁演变的第三条线索，是整体自律性美术文化传统内涵范畴
之一。以上是以美术文化整体为研究视点得出的结论。
2. 局部他律性美术文化传统

美术文化是一种文化丛的存在形态，美术文化丛中各部分又是有很多相对独
立的特性的。因此，我们在美术文化整体观照下，必须辅以局部美术文化为研究
着力点。以美术文化丛的局部为研究切入点得出的结论，我们暂且称为局部他律

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