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美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums

当这种技术被训练到熟能生巧的地步时，就可以称为技巧。中国画中讲究以书入
画，赵孟顺的“石如飞白木如箱，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画
本来同。”的诗句千古流传。

不同的描法有不同的起笔收笔，不同的题材用不同的技法，如效擦点染、钩
填渲染。西画中也存在间接画法与直接画法的区别等。但美术文化变迁演变史中，
不同的时代、不同的地域、不同的美术形态有不同的技法要求。原始岩画的“刻”、
甲骨文中的“刻”、现代篆刻中的“刻”以及版画中的“刻”，都不尽相同。西

画中的揉、扫、拖、摆、擦等技法之间很难有明确的界限，不同美术家惯用的技
法也不尽相同。这些模糊的因素是技法本身的不确定造成的。
我们承认，技术性是美术文化的重要内涵之一，没有一定的技术就无法表现
出作者的思想意图。美术文化丛中不同的，局部有相对独立的技术体系，我们可

以以技法研究的视点探求局部美术文化的特征。但若是以美术文化就是技法，技
法是美术文化的唯一为逻辑起点研究美术文化，得出的结论将是错误的。
技法不是美术文化的唯一内涵，如同美术工具材料一样，表现技法只能归于
局部他律性美术文化传统范畴之中。

文化结构中最表层的是物质技术，是最易于接受和改变的。西方民族可以学
习我们引以为豪的四大发明，并用于对我们的竞争；可以通过丝绸之路得到上好
的丝绸，并制作服装；我们也可以学习西方先进的科学技术。
总之，纯物质技术的东西是没有阶级性、民族性的。美术工具材料与美术技

法也应该是没有阶级性，没有民族性的。它们是美术文化结构中最表层的东西，
地域民族之间不应该有壁垒，西方可以接受中国的毛笔和水墨，中国也可以接受
西方的油彩和画布；西方可以披擦点染、钩填渲染并用，中国也可以揉、扫、拖、
摆、擦共施。无论何种工具材料和技法，只要能够驾驭，熟能生巧，就可以用来

作为表达丰富美术语言的途径。
（三）表现理念与意义信仰
1. 表现理念
表现理念是支持美术流派风格或美术家个人进行美术创作实践活动的理性思

维与价值取向。不同的美术流派有着不同的表现理念，不同风格的追求源于表现
理念的差异，美术家呈现出不同的个人取向取决于美术家个人所持有的不同的表
现理念。

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