Page 56 - 美术馆展览及策划研究
P. 56
美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums
用的环节，现代汉语中“经纪人”作为一种中间商人的职业更为常用。再论“中
间人”在汉语词典中的意思：买卖中介或居中调停的人，也称为“中人”，明显
比“中介人”和“经纪人”的使用范畴更广，内涵更丰富。观之艺术生态，诸如
“艺术经纪人”“画廊经纪人”等的职业称谓已盛行了十余年，伴随着艺术市场
的繁荣凸显着其商业价值，然而策展人的自身属性已远远超越了“经纪人”的范
畴，除了“买卖”之外，“调停”也成为重要的工作内容。因此，“中间人”是
对策展人身份属性维度更合理的阐释。
2. 中间人的作用
美国博物馆联盟的策展协会谈到策展人的职责时认为：策展人作为管理员和
研究者的传统定义并未符合当今动态领域的广度，当下的策展人应关注受众研究，
研究新技术，扩大馆藏范围，支持通用设计，并探索新方法提出挑战，赋予传统
职能新的意义。同时，对策展人的职业要求也越来越高并强调了面向公众的重要
性：“今天的策展人除了馆藏的工作之外，还通过公众调查，研究，阐释，互动
以及举办与艺术、科学和人文相关的展览，促进公民、社会和文化思想与创造力
的对话。”策展人职能的丰富性要求了他不得不周旋在各种角色之间，并且具备
和不同的人打交道的能力。虽然“独立策展人”的称谓强调了他们起初曾独立存
在于机构的状态，而成了“自雇人士”。但并不意味着他们的工作内容也是独立
的，策展人生产出的展览内容是面向公众艺术接受的中介，策展人本身就不得不
在不同的方面发挥“中间人”的作用。
（三）制作者与创造者
1. 制作即创造
杰斯·霍夫曼曾提出“创造者策展人”和“展览创造者”的概念，即强调了
策展人作为“展览制作者”的署名权和版权。此概念的内涵影射的是策展人工作
方法的积极性和主动性。以此为策略而展开实践的策展人将整个展览看作是一件
创造性的艺术作品，即一旦策划工作制作完成，关于此展览的属性将与艺术作品
别无二致。对照哈罗德·泽曼、塞斯·西格劳博、亚·琳德、露西·利帕德、希
尔玛·戈尔登、小汉斯、奥奎·恩维佐、侯瀚如等人的策展方法，他们以个人的
理论知识为基础展开了富有创造力的实践工作。奥奎·恩维佐将自己的工作称为
“一种智性的实践”。这种以“智”的创造将策展人理解为一个创作者，而非一
个简单的展览组织者和行政管理者。通常情况下在一个展览中，艺术家和作品被
48
