Page 55 - 美术馆展览及策划研究

第一章 美术馆策展理念及方法

管理人员到博物馆藏品的保管员，其核心的职能是“保存、保护和管理”，随着
博物馆制度的逐渐成熟和藏品的丰富，“保管”的概念出现了延伸。战争、交通
发展、国际贸易的流通等因素使得来自世界各地的物珍品被各国收藏，因而设立

了研究部门，策展人的“保管”职能就拓展成了“藏品的研究人员”。
2. 独立的反抗
如果说策展人的传统职能是一种制度化、标准化、规范化的体现，那么“独
立策展人”的出现就是对传统制度的反抗。独立策展人源头可追溯至 19 世纪末

的“落选者沙龙”，作为展览史中一个重要的时间节点，展览的组织者们已经具
备了独立策展人的特点。瑞士人哈罗德·泽曼的出现，将独立策展人发展为一种
新的职业，他策划的展览当态度成为形式：作品—过程—观念—情境—信息。无
疑为当代艺术展览制度创造了新的范式，其策划理念和方法也被看作是与立足于

博物馆的传统展览制度进行抗争，他从传统制度中解放，更是一种对传统制度的
更新。
3. 回到博物馆的“新鲜血液”
而后博物馆在其传统角色中面临着越来越多的挑战，展览的策划方式则受到

了公众的广泛批评和关注，迫使博物馆变成了自我意识增强的领域。艺术史学家
唐纳德·普雷齐奥西将博物馆阐释为：“现代性中最不可或缺的框架机构之一。”20
世纪末受福柯启发的“新博物馆学”出现，以此来应对公众对传统博物馆制度的
不满。博物馆在社会中所扮演的角色迫切需要重新核验，该理论提倡大众化博物

馆，强调了观众调查的重要性和人文关怀的作用。因此，新的价值体系迫切需要
新鲜血液的注入，众多博物馆、美术馆、高校邀请独立策展人回到机构任职。诸
如小汉斯任职伦敦蛇形画廊艺术总监；侯瀚如任职意大利罗马国立 21 世纪艺术
博物馆和国立建筑博物馆艺术总监；日本策展人南条史生于 2006 年 11 月起担任

森美术馆馆长；已故的非洲策展人奥奎·恩维佐曾任慕尼黑美术馆的艺术总监等。
（二）中间人
1. 何为中间人
“中间人”自古有之，其职能和作用在古代社会中的交易中扮演了重要的角

色，涉及商品交易、买卖、典当、租赁、物权转让、婚丧嫁娶等范畴。古称“掮
客”的意思更为接近：作为第三人称的立场，媒介他人交易，从中赚取佣金的人。
对比“中介人”一词：指在同一事物或不同事物的内部对立两极之间起到联系作

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