Page 57 - 美术馆展览及策划研究

第一章 美术馆策展理念及方法

看作是主角，而策展人被当作是带有服务性质的配角。而越来越多反其道而行之
的策展实践把展览当作是自己的艺术作品，因而关于“策展人到底是不是艺术家”
的议题启发了当代艺术界的反思与探讨。

2. 制作与创造的意义
米歇尔·福柯在《什么是作者？》一文中提出需要考虑的是作者的功能：“以
描述社会中某些话语的存在，传播和运作为特征。”无论是作为艺术家还是策展
人，展览制作者都面临许多选择。展览空间是叙事空间，策划展览就是故事。设

置不同类别的对象揭示了有趣的关系，并模糊了传统博物馆学分类和解释的边界。
然而，在博物馆藏品范围内工作的艺术家和策展人冒着清空其内在含义的物体的
风险，以便满足为它们注入新生命的冲动。用无穷的历史进行博物馆学的重新评
估和改革，并不挑战我们重新想象和重新思考我们已经认识的艺术。策展人超越

对政治和美学上的正确性以及对观众的关照。艺术家应该效法如此，并承担更多
的风险。艺术家作为策展人的时候为艺术家提供了更多的替代选择。在讨论艺术
家与策展人之间的复杂关系时，这种身份的转换非常值得研究。
策展地位被明确为艺术语境的一部分，在这种情况下，“制作”或“创造”

的实践转化为了说、写等其他能力，以使策展人在各个方面的自我生长，以在艺
术生态系统中不断获得被认可的可能。这种身份属性的转变可以看作是策展人的
一种自我构建，他在创造和制作展览的同时，也将自己纳入了突破与重塑的范畴，
并且再也无法回到那个仅仅作为保管员和研究者的时代。

三、策展人的关系性维度研究

在文化为奇观的时代，艺术活动是文化全球化的催化剂，文化和地理位置之
间的相互关系属性是艺术角色赖以生存的领域。其中艺术家，策展人，评论家，

艺术经纪人，画廊主和赞助人等在这里通过分工定义了艺术生产系统的运行机制，
该系统为参与者提供了等级角色的梳理和划分。
策展人身份的多元与丰富通过其关系性的工作方法体现出来，展览则是关系
成型的产品，是艺术生态中不同角色之间相互作用、相互影响而产生的。将艺术

生态中的各个艺术角色可以分成五大类：艺术家作为生产和制作者；策展人、画
廊和艺术经纪人、替代空间、艺术评论者和媒体是二级生产者；艺术出版商、美
术博物馆、艺术研究者和艺术教育者是三级生产者；赞助人、政府和其他机构是

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