Page 206 - 美术馆展览及策划研究

美术馆展览及策划研究
Research on Exhibition and Planning in Art Museums

鸿说：“当代艺术可以被作为一种共有特殊目的的理论构成，可以自身构造出一
种特殊的时间性（Temporality）和空间性（Spatiality）。”空间、时间和身份所
构成的“三角”关系是众多当代艺术作品观念上的基础。

展览策划介入展览空间的本质是思想空间与实体空间的碰撞与融合。思想的
维度在进入实体或实体空间维度前没有固定的形式与呈现，其可能存在于文本、
对话或纯粹思维之中。当展览策划介入一个有形的空间，一个规定了物理及空间
属性的躯壳时，便有了文本叙事到空间叙事的营造法式，即策划介入展览空间的

生成途径。将展览空间创建为一个有着“文化工厂”般特质的无立柱延展的空间，
允许策展人可以在展览空间中自由创造，完全打破了展馆内外空间的界线，成为
“文化产品的一种象征，侧重于使用、流通和变化”。同样，在展览形成的过程
中，艺术创作和文化产出是两条并行不悖的平行线。策划介入展览空间实际就是

让观众、艺术家或艺术作品及展览机构三者进行对话交流。把想法和灵感变成可
被受众认知的周密研究非常关键，尤其在当前全球化文化新语境进程的趋势下，
优秀的策划是展陈实践的重要环节，就像前泰特不列颠美术馆（Tate Britain）馆
长佩妮洛普·柯蒂斯（Penelope Curtis）所说的那样，“策展是敏锐应答的”。

策划在展览学科发展进程中也逐渐历史化和专业化，这一“智力”生产项目承担
着展览营造的“过滤”角色，因为要解释什么才是“好的”艺术。人的知识、经
验和技术加持着这一职业的人文灵性和感知素养。对于艺术史或批评理论的充分
解释将会奠定良好的基础，并能够支撑一个展览的概念。然而，重要的是，一个

策展人不应把展览视为“想法在展墙上的简单展示”，或是阐释某个概念的一系
列作品，展览的内涵远不如此。相较于文字或书本，它赋予了参观者更多的自由
去编辑或引导观展体验。
总的来看，美术馆建筑与空间应时代而迁，当下的展览策划与空间呈现之间

有着必然的转述关系，从实践角度看，两者通过人的感知建立直接关联与因果关
系。广义上的策划不局限于展览范畴，其本质是整体策略与规划，注重智力的转
换呈表与想象的凝结，其过程是思与物两种介质在基于人的感知中介作用下的融
汇。种种条件在美术馆空间中共生，形成一种逻辑关系，“策”是展览空间呈现

的因，也是空间感知反作用于“策”的经验依据。

198