Page 113 - 音乐教育中的美育教育

第三章 用音乐韵律领略诗词之美

作品，才会更加的接近音乐情感的真实性。此外，钢琴在一首乐曲中，要实现不
同角色的相互转换，其情感挥发亦是处于不断的变化之中。在钢琴伴奏与歌唱者

表演的明与暗、快与慢、动与静、虚与实的对比中展现千姿百态、丰富多彩的艺
术内涵。歌唱者在表演的每一次过程中，一定要和钢琴伴奏有一个好的交流，哪
怕是极其细微的部分都要细密的配合，这对于演唱好一首近现代古诗词歌曲是极
其必要的。

四、中国近现代古诗词歌曲历史评价

近现代中国古诗词歌曲以一种崭新的音乐体裁形式存在，其音乐旋律旋法与

西方的艺术歌曲有着较为深厚的渊源关系；但是近现代古诗词歌曲的歌词很多是
直接选取中国历史中有着较大影响力和感染力的中国古典诗词。这些诗词中还有
很大一部分是中国古代歌曲歌词的遗存。比如我国第一部诗歌总集《诗经》中含
有歌词的歌曲就有 305 首。在这一历史时期，诗与乐是融为一体的时代，从而形

成了“乐是诗的声，诗是乐的词”这种状况。在唐朝，“诗”这种文学体裁通过
发展达到了它的辉煌顶峰，通过诗人们创作的诗词直接配乐歌唱成为当时社会的
一种风尚，像王维的七言绝句《阳关三叠》便是唐代传唱最为久远和最为盛行的
一首诗歌作品。宋代时期文人音乐中词乐的发展，不但使曲子的体裁迅速丰富，

而且题材也涉猎较多，曲子中的长短句搭配接近于口语化，体现了这一时期音乐
与文学密切结合的程度，从而也可以看到我国古代歌曲发展的高度。唐诗、宋词
的发展，给元散曲的兴盛提供了可能，元曲的音乐用来进行叙事、写景与抒情，
有着鲜明的民间风格和地域色彩。明清时期的乡间俗曲的发展亦是一种古代歌曲

高度发展的标志。
忆历史，思整个中国古代歌曲发展现象，我们可以看出我国近现代古诗词歌
曲歌词不但体裁多样，像五言诗、七言诗、绝句、乐府、律诗等；同时有丰富的
题材，像游子思归、将相忠君、寄情田园、明志达理、困苦哀思等等；还可以体

现出不同诗人的不同风格，如李白的洒脱与超逸、苏轼的豪放与不羁、欧阳修的
委婉与细腻等。中国古代历史中各个朝代的更替混杂着杀伐征讨，在战争的环境
中，我国很多优秀古代歌曲的音乐部分已经不复存在，但是绝大多数的诗词却以
文学的形式传承下来。中国近代的有志音乐家们，正是将我国的这些优秀的古代

诗词音乐文学作品巧妙地与西方的音乐作曲技法进行结合创造了这种新形式的中
国近现代古诗词歌曲。结语中国近现代古诗词歌曲的发展在继承我国优秀传统文

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