Page 99 - 陈永青小草书谱

陈永青小草书谱

者弊于拘束；脱易者失于规矩；温柔者伤于软缓，躁勇者过于剽迫；
狐疑者溺于滞涩；迟重者终于蹇钝；轻琐者淬于俗吏。斯皆独行之

士，偏玩所乖。

今译：假若能使众妙之笔归纳具备，一定要致力于追求骨气，骨

气树立，还须融合遒劲圆润的素质。这就好比枝干繁衍的树木，经过

霜雪侵凌就会显得愈加坚挺；鲜艳繁茂的花叶，间与白雪红日相映，
自然更加娇辉。如果字的骨力偏多，遒丽气质即少，就像枯本架设在

险要处，巨石横挡在路当中；虽然缺乏妞媚，体质却还存在。如果婉

丽占据优势，那么骨气就会薄弱，类同百花丛中折落的英蕊，空显芬
美而毫无依托；又如湛蓝池塘飘荡的浮萍，徒有青翠而没有根基。由

此可知，偏工一专较易做到，而完美尽善就难求得了。虽是宗师学习

同一家书法，却会演变成多种的体貌，莫不随着本人个性与爱好，显

示出各种不同的风格来：性情耿直的人，书势劲挺平直而缺遒丽；性

格刚强的人，笔锋倔强峻拔而乏圆润；矜持自敛的人，用笔过于拘
束；浮滑放荡的人，常常背离规矩；个性温柔的人，毛病在于绵软；

脾气急躁的人，下笔则粗率急迫；生性多疑的人，则沉涵于凝滞生

涩；迟缓拙重的人，最终困惑于迟钝；轻烦琐碎的人，多受文牍俗吏
的影响。这些都是偏持独特的人，因固求一端，而背离规范所致。

《易》曰：“观乎天文，以察时变；观乎人文，以化成天下。”

况书之为妙，近取诸身。假令运用未周，尚亏工于秘奥；而波澜之

际，已浚发于灵台。必能傍通点画之情，博究始终之理，镕铸虫篆，
陶均草隶。体五材之并用，仪形不极；象八音之迭起，感会无方。至

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