Page 93 - 秩序.自由.美--在音乐的世界

第三章 器乐艺术

外在的场景表现其实同时也是猎人心理活动的映射。全曲共 18 段，主题鲜明，
结构也较为完整，采用合尾的形式。乐曲中多种琵琶弹奏技巧的运用使得音乐具
有强烈的艺术感染力。

（六）明清时期的器乐艺术
明清时期，琴乐仍然是文人音乐的重要乐种。因受民间音乐和地方语言等诸
多因素的影响，古琴艺术各流派的音乐风格各有千秋，他们都有属于自己流派的
曲目、刊本，有自己的审美要求和欣赏情趣。例如在明代的各派琴家中既有重视

琴曲纯器乐性的美学见解，也有提倡琴歌声词并重的美学倾向，从而形成了声乐、
器乐两大琴派。
声乐派琴家主张选用古诗词赋来谱曲，提倡创作琴歌。代表人物在明代有谢
琳、黄士达、杨表正、杨抡等，在清代有王善等。具有特色的琴歌有《精忠词》

（又名《满江红》）等。
器乐派琴家主张古琴音乐的纯器乐化。明代以严瀓为代表的虞山派琴家在演
奏风格上提倡“轻”“微”“淡”“远”；在审美追求上表现内心的平和与虚淡
意境。虞山派另一位代表人物徐上灜（别署青山，号石帆）还著有表演美学著作

《溪山琴况》，书中提出了古琴表演艺术的 24 个审美范畴，即“24 况”。在 24
况中具有核心意义的就是“和”，正如徐上灜本人所说：“其所首重者，和也”。
从舜帝提出“八音克谐，无相夺伦，神人以和”以来，“和”就一直被作为音乐
审美的最高旨趣传承下来。徐上灜继承和发展了先哲的见解，强调孤高寡和的情

调，追求静穆古雅的风格。
寥廓天际，鸿鹄展翅跃千里
《平沙落雁》是近 300 年来流传最广的一首琴曲，又名《雁落平沙》《平沙》
等。此曲所表达的内容与完全的归隐心境是不同的，它意境高远，于“静”境中

蕴含了处于逆境中隐逸之士的“鸿鹄之远志”。正如《天闻阁琴谱》中解题文字
表述：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写
逸士之心胸也。”乐曲包括三部分，分为六个自然段：第一部分（第 1、2 两段）
描写深秋来临时天高云淡、雁行和鸣的景象；第二部分（第 3、4、5 段）描写雁

群将落时回环顾盼、空际盘旋、绕洲三匝、降落沙滩；第三部分（第 6 段）描写
雁群初落时立足未稳、惊而喧闹，最后秋夕与归雁一同隐没在暮色苍茫的夜色之
中。如果将这首意境悠远的琴曲比作一幅水墨画，那么，“鸿雁来宾”“欲落”“既

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